Vydání Knihy.cz

Jak si vydat knihu vlastním nákladem?
Jak ji pak prodávat a propagovat?
To vše se dozvíte na tomto blogu.

Jiří Nosek, nakladatel a grafik

Po přečtení e-booku budete vědět:

  • Jaké máte možnosti
  • Kolik vás to bude stát
  • Jak správně zadat kalkulaci
  • Jak knihu dostat do obchodů
  • Jak si nechat vydání zaplatit
knihovna

Jak se vydává kniha: tři oříšky pro autora

Tři varianty vydání knihy a propagace Máte-li napsaný rukopis a chcete knihu vydat, máte tři možnosti: Najít nakladatele, vydat knihu v zakázkovém nakladatelství nebo vydat si ji zcela sám. Všechny tři způsoby mají své výhody i nevýhody a záleží na vás, které budou podstatné pro vaše rozhodnutí. 1. Vydání v klasickém nakladatelství Největší výhodou tohoto způsobu je, že do vydání nemusíte vložit žádné...

tornádo

Guerillové vydání knihy – masakr pořizovacích nákladů 1

Jak si vydat knihu svépomocí a levně Může se stát, že jste v situaci, kdy máte peníze sotva tak na tisk a víc se vám nedaří sehnat (pokud nemáte ani na tisk, ještě si můžete sehnat sponzory nebo zkusit crowdfunding). To neznamená, že se svého snu musíte vzdát. Jenom vás bude čekat cesta náročnější, než je využití zakázkového nakladatelství. Tak...

peníze CZK

Peníze na knihu nemusí být vaše

Jak vydání knihy financovat z cizích zdrojů? Pokaždé, když narazíte na nabídku vydání své knihy, napadne vás “nojo, ale kde na to mám sakra vzít”? Pokud je váš rozpočet k prasknutí napjatý, asi nejste zvědaví na rady typu “piš, barde, střádej…”. Podíváme se na to tedy z jiného úhlu. Peníze na vydání knihy totiž vůbec nemusí být vaše! Sponzorství První možností je, že...

běžec na startu

Otestujte se: Jsem na vydání připraven?

Bez plánu riskujete spoustu peněz Být připraven na vydání knihy neznamená jen mít dopsaný text. Znamená to, že jsem celou akci promyslel a vím, kdy a co mám udělat, aby všechno dopadlo skvěle. Vím kdy knihu vydám, jak bude vypadat, kdo ji zaplatí, jakým způsobem ji „dostanu mezi lidi“ a co budu dělat pro to, aby se o ní dozvěděli...

rozhodování

Vydání knihy vlastním nákladem: Co chci a jak na to?

Napsali jste knihu. Skvělé! Tak ji vydejte, ať si ji lidé mohou přečíst. Bojíte se toho, protože to děláte poprvé? Zbytečně. Nachystal jsem vám návody. Ale pro začátek je potřeba vědět, co chcete. Možností je dnes rekordně mnoho a vy si z nich chcete namixovat takový postup, který bude pro vaše účely nejvhodnější a nejefektivnější. Pomineme možnost, že...

Odmítnutí rukopisu nakladatelem o ničem nevypovídá!

S čím se museli utkat dnes slavní spisovatelé? Kolikrát byli nakladatelstvími odmítnuti, než si jich všiml osvícený redaktor a uspěli? Článek spisovatelky Věry Noskové, která zažila to samé.

(EvaM)

Korektury, korektury… Z kterého konce do toho kousnout? Co všechno napsat, aby to mělo hlavu a patu, aby se to dobře četlo, a hlavně – aby to splnilo zamýšlený účel, tedy aby to bylo někomu užitečné? Je toho hodně, co se mi teď honí hlavou. Zkusím tedy vysvětlit, proč bych tuto profesi zařadila mezi profese krásné a náročné, často nepochopené a opomíjené až přehlížené.
Já jsem se s prací korektorů poprvé setkala, když mi bylo devatenáct. Tenkrát byl ještě komunismus a ten s sebou nesl mnoho věcí, které jsou pro dnešní mladé lidi neznámé, nepochopitelné. Než jsem poprvé vstoupila do „korektorny“, pracovala jsem na přiděleném pracovním místě. Bylo to ve velké lékárně ve městě, které spadalo do ekologicky problémové oblasti severních Čech. Tamní početné chemičky a hnědouhelné doly vytvářely tak silné znečištění, že se mnoho lidí snažilo z kraje za každou cenu zmizet. Aby takovému hromadnému odlivu pracovních sil soudruzi zamezili, vydali důvěrné nařízení pro všechny podniky v ostatních krajích Československa. Byl to zákaz zaměstnat lidi, kteří mají trvalý pobyt v Severočeském kraji. Právě vlivem tohoto diskriminačního nařízení se stalo, že jsem se po přestěhování do Prahy ocitla bez práce. Tenkrát se ovšem dalo hodně nařízení nějak obejít, když jste měli ty správné známé. Mé sestře se tak podařilo, že mi našla nenápadné pracovní místo u svého známého, ředitele obrovské tiskárny Polygrafia. Měli pro mě – laborantku – připravenou práci, podle jejich názoru hodně neatraktivní: „Pořád máme volné místo v korektorně. Ale to je ve staré budově, přímo v černém provozu, a to by se vám asi nelíbilo.“ „Co to je, práce v korektorně?“ ptala jsem se, protože to slovo jsem ještě nikdy neslyšela. „To znamená, že musíte číst a opravovat texty časopisů a knížek, které se tady tisknou.“ Ještě dnes si vzpomínám na ten pocit, když jsem to uslyšela. Já, která od dětství chroustala jednu knížku za druhou, která ve škole psala za některé spolužáky slohy a potají opravovala Libušce, Řezňovi a Butymu kontrolní diktáty, aby nepropadli – já bych v té „korektorně“ mohla pracovat? Osm hodin denně si číst, a ještě by mi za to platili? Neuvěřitelné! Ten den začaly moje nádherné dlouhé roky s písmenky. Myslím, že pro člověka mého ražení je to neskutečné štěstí, když se mu stane něco takového. A to jsem tenkrát vůbec netušila, k čemu všemu mi ta tiskárenská korektorna otevře v životě dveře. V Polygrafii jsem nejprve prošla vstupním školením. Na starost mě dostal pan Štěpánek, penzista, který se v Polygrafii kdysi pradávno vyučil jako sazeč, pak to dotáhl na metéra a v důchodu si přivydělával právě v korektorně. Mohl dělat korektora, protože v té době platilo, že metér, tedy ruční sazeč, je expert na češtinu, a když se v některé gramatické otázce neshodli metér s redaktorem, bylo jasné, kdo má pravdu: metér. Mít tedy v korektorně bývalého metéra bylo pro tiskárnu terno. Pan Štěpánek mě jako pravý profík nejdřív vyzkoušel z češtiny. Zjistil, že „docela dobrý“, a pak mě protáhl celou svou milovanou fabrikou. Znal dopodrobna všechny technologie, a když zjistil, že mě to fakt zajímá, předal „svoje“ texty na opravu jedné své kolegyni a pustil se naplno do vysvětlování a školení. Díky němu jsem na vlastní oči viděla, jak se z grafického návrhu stane špígl, jak se spočítá sazba, jak se svážou ruční litery, jak se počítá na cicera, jak se dělají obtahy, jak se rozmítá, jak vypadá hlubotisk a jak ofset, k čemu se používá astralon a co je osvit a tak dál. Technologie, z nichž některé byly zastaralé už v té době a dnes jsou samozřejmě zaniklé. Ale byla to krása! Samotnou práci korektora jsem se učila za pochodu (o to to bylo hezčí). Naučila jsem se tak například pracovat s typografickými normami, z nichž většina platí až do dneška. Byly sepsány už kdysi, a to na základě zkušeností starých tiskařů. Jejich účelem je, aby vytvářená tiskovina byla krásná a dobře čitelná. Aby čtenář nemusel text luštit a slabikovat, ale aby ho spíš prožil, než přečetl. Také dnes by měl každý grafik, typograf, redaktor i korektor tyto typografické normy znát a měl by jim také rozumět, chápat je v souvislostech. Pak mohou jako tým vytvořit kvalitní tiskovinu. Práce korektora je tu klíčová – i dnes je potřeba u každého textu zkontrolovat, zda písmo není moc malé či moc velké, zda je použit správný typ a stupeň písma na základní text a na popisky, zda jsou sloupce vhodně široké, zda souhlasí paginace, zda je také pro negativní písmo zvolen ten správný typ, a hlavně řez písma, zda jsou obrázky správně umístěny, otočeny a zkombinovány a tak dále. Toto má pochopitelně na starosti primárně grafik, text případně typograf, ale dobrý korektor toto všechno sleduje také a je ve střehu. Někdy pak může taková korektorova připomínka zachránit celý náklad (a taky něčí kůži, samozřejmě). Další, co jsem se v tiskárně naučila, byla preciznost. Nic se nesmělo přejít, podcenit nebo nechat „na potom“ – když totiž zůstala v textu neopravená chyba nebo když korektor dokonce přehlédl, že z původního textu vypadla celá věta, to byl problém – práce na pěkných pár hodin pro několik lidí. Zato když korektor pracoval precizně a odhalil třeba ještě i nějakou skrytou chybu či vadu, které „utekly“ redaktorovi i sazeči – to pak sklidil pochvalu, někdy dostal čokoládu nebo jinou dobrotu, někdy dokonce prémii od vedoucího. Dále, naučila jsem se, že někdy je efektivnější pracovat ve dvojici, to například, když kontrolujete rejstříky, články se spoustou číselných údajů a podobné radosti. Jeden korektor čte původní text, druhý sleduje, zda je všechno správně vysazeno. Při tomto postupu je riziko chyb opravdu minimální, proto metodu používám dodnes, když třeba dělám korekturu nějaké vědecké práce nebo knihy, která má rozsáhlý rejstřík/index, obsah či bibliografii. Hlavně jsem se ovšem v tiskárně naučila písmenkové čtení. S tím byl trochu problém, protože jsem v té době byla zvyklá na takzvané rychločtení, kdy člověk vnímá ne slova, ne věty, ale celky. Většinou jde o úseky tří řádků a čtenář v nich doopravdy vnímá sdělovanou myšlenku, a ne jednotlivé věty. Tohle jsem musela úplně opustit a začala jsem se cíleně nutit do čtení prvňáčka: každé slovo bylo potřeba rozpitvat na jednotlivá písmenka a zkontrolovat, zda žádné nechybí a zda je každé na svém místě. V Polygrafii, o které píšu, se jednalo o typickou tiskárenskou korekturu. Po pár měsících jsem se tu práci naučila, kolegové metéři mě postupně začali brát i trochu vážně, a já se rozhodla, že se vrátím ke svému starému snu a zkusím se stát spisovatelkou, nebo aspoň redaktorkou. Přihlásila jsem se tudíž na Filozofickou fakultu, na žurnalistiku. Tedy, přihlásila… Chtěla jsem se přihlásit. Jenže jsem ještě pořád žila v komunistickém státě, a tak nebylo možné, aby šel člověk jednoduše studovat to, co by ho těšilo. Když jste totiž v té době chtěli jít studovat vysokou školu, museli jste mít takzvané doporučení. Buď ze střední školy (když jste se na školu hlásili hned po maturitě), anebo od zaměstnavatele. Mě se týkalo doporučení od zaměstnavatele. Ředitel byl hodný člověk, neviděla jsem v tom tedy žádný problém. Jenže se opakovalo to, co jsem už znala z dřívějška: nebyla jsem pro studium „vhodná“, a doporučení jsem nedostala. Znamenalo to, že nesmím vůbec jít k přijímacím zkouškám. Poprvé jsem se s hodnocením „nevhodná“ setkala jako malá, ve čtvrté třídě, když jsme všichni vyplňovali dotazník „Čím chci v dospělosti být“. Bezelstně jsem tenkrát napsala, že spisovatelkou. Strhla se neuvěřitelná vřava, ředitelka školy ztropila scénu jak z filmu, křičela, co si to vymýšlím za buržoazní nesmysly, že mám toužit po pořádné práci a podobně. Dostala jsem tedy nový formulář a příslušný příkaz. Poslušně jsem napsala, že chci pracovat v továrně u pasu jako maminka, a pochopila jsem, že ne všechno, co je v čítance, je taky v životě. Oba formuláře, ten nevhodný i ten ukázněný, byly uloženy do mé školní složky. Při tomhle svém prvním střetu s komunistickou mašinérií jsem netušila, že platím za své prarodiče, kteří měli v mládí „nevhodné“ přátele – například Rudu Slánského… Druhé označení „nevhodná“ přišlo o pár let později, když jsem chtěla jít studovat na střední uměleckou školu. Tentokrát se to obešlo bez stresující scény. Pan ředitel si vzal mě a tatínka do soukromí své kanceláře a tam nám beze svědků otevřeně řekl, že je sice pěkné, že mám samé jedničky a že jsem nadaná, ale že prostě nemám šanci. Že mám zkusit některou severočeskou střední školu, která má nedostatek studentů a tam mi „to“ snad projde. Proto přišla zdrávka a povinných 9 měsíců na přiděleném místě. A pak už – moje milovaná Polygrafia. Po zamítnutí studia jsem se rozhodla vzít věci pěvně do ruky. Dala jsem výpověď, sehnala si práci uklízečky a začala pracovat na korekturách překladů zakázané literatury. S překladateli ani s dalšími korektory jsem se pochopitelně neznala, to by bylo nebezpečné. Když potom padl komunismus, mohla jsem se do práce s těmito obdivuhodnými lidmi zapojit naplno. Ukázalo se ovšem, že potřebuji další specializované školení, hlavně z oboru syntax a překladatelství a také tvůrčího psaní. A zase jsem měla ohromné štěstí. Učit mě totiž začala Jarunka Hálová, excelentní překladatelka z němčiny, angličtiny a ruštiny a dlouholetá neoficiální spolupracovnice Ústavu pro jazyk český. I ona byla za komunismu „nevhodná“ a i ona měla zakázáno studovat. Dokonce se kvůli svému přesvědčení a své překladatelské práci dostala do vězení. Jarunka je ovšem žena neuvěřitelně silná a odhodlaná, a tak přes tohle všechno stejně studovala. Stala se členem Klubu přátel českého jazyka a opatřila si knihy a skripta. A učila se. Studovala pak celý život. Výsledkem její práce je bezpočet přeložených knih a časopisů. Jarunka mi poprvé ukázala, že existuje ještě jiná úroveň „správnosti“ češtiny, než je ta školní. Moje školení začalo tím, že mi donesla dvě veliké plátěné tašky plné brožovaných časopisů Naše řeč (vyd. Ústav pro jazyk český). Byla tam všechna čísla od roku 1962 a já dostala za úkol si je prostudovat. Které články se týkaly mé práce, z těch jsem si měla udělat poznámky a ty pak při práci používat. Je pravda, že část těch poznatků jsem už dávno zapomněla a že mnohé z nich jsou už neaktuální, překonané, ale na druhou stranu – když narazím na nějaký neobvyklý jazykový problém, často jdu hledat právě do archivních čísel tohoto časopisu. Jsou totiž k dispozici v elektronické podobě na http://nase-rec.ujc.cas.cz/archiv.php. Zároveň s tím jsem „nafasovala“ skripta a knihy a doporučení, které další knihy si mám nastudovat. Jarunčino školení bylo nezapomenutelné. Jarunka je skutečná Dáma, je velmi krásná a nesmírně charismatická. Má také své osobní svébytné školicí metody. Ty nemusí být vždy úplně příjemné, ovšem nedokážu si opravdu představit, že by se někdo, koho školí, někdy pokusil navrhnout změnu. Když jsem začala své školení u Jarunky, už jsem měla za sebou několik let odborné praxe, a přece – Jarunka promluvila, a já se dobrovolně ocitla v roli eléva a totálně se podřídila. Každé naše setkání začalo stejně. Ozvalo se velice tiché zaklepání, pak se dveře kanceláře potichoučku pootevřely a objevila se koruna stříbrných vlasů nad půvabným snědým obličejem: „Evinko, miláčku, měla bys chvíli čas?“ Kterýkoli článek, i sebekratší, který jsem zkorigovala, byl probrán. Jarunka si se mnou stoupla (ano, stoupla) k pultíku ve firemní knihovně a každou opravu i každý návrh se mnou prodiskutovala. Čekala ode mě vysvětlení. Avizovaná „chvíle“ představovala většinou několik desítek minut nabitých ryze pracovním hovorem, kdy se mi z hlavy skoro kouřilo. Postupně jsem si na to zvykla a zjistila jsem, že je to velmi praktické, a to hned z několika důvodů: Předně, naučila jsem se, že není přínosné psát spousty návrhů, které odrážejí jen můj osobní vkus. Jistě, některý autor či překladatel je za ně vděčný, ale na druhou stranu – s množstvím oprav a úprav roste také riziko, že vzniknou druhotné chyby. Kromě toho platí, že když deset autorů dostane totéž zadání, vznikne deset naprosto různých textů, a rozhodně nebude jen jeden „správný“ a ty ostatní „špatné“. Pokud tedy chci navrhovat úpravy, které nejsou skutečnými opravami chyb, ale jedná se spíše o jakési estetické „žehlení“ textu, snažím se být umírněná, případně svůj návrh ještě zkonzultuji s kolegou, který je dostatečně fundovaný a přesně chápe, o co jde. Další výhoda takového školení je, že stejnou chybu opravuji konstantně a s jistotou, protože vím, o kterou odbornou publikaci se opírám. Třetí výhodu vidím v tom, že mí stálí klienti mi věří. Když něco označím jako skutečnou chybu, nemají potřebu se rozčilovat a bránit si svůj originál, a spíše volí přístup „moje verze je špatně, vaše verze se mi nelíbí, pojďme společně najít něco vhodnějšího“. A konečně, nemalý benefit plynoucí je v tom, že autor či překladatel, který se na zdůvodnění ptá, se sám hodně zdokonaluje, a tak jsou jeho texty lepší a lepší, což je příjemné pro obě strany – on je mi často vděčný a já mám příjemnější práci, když koriguji pěkně „vymazlený“ text. Ze zkušeností, které jsem získala od pana Štěpánka a od Jarunky, čerpám dodnes. Později mi jejich intenzivní školení umožnilo pracovat například v redakci vydavatelství Czech Press Group (jejich fantastický geografický magazín Koktejl jsem hltala už několik let předtím, než se uvolnilo místo korektora). V Koktejlu jsem se naučila další věci, například rychle vyhledávat spolehlivé a relevantní informace ze světa geografie a biologie. Když totiž například jako ne-potápěč chcete korigovat článek, který je přeložený z cizího jazyka a ve kterém se to hemží latinskými názvy všemožné mořské žoužele, je tato dovednost opravdu nutná. V Koktejlu mi také vnukli myšlenku, že bych možná skutečně mohla začít psát. Pro Czech Press Group jsem napsala jen něco málo článků, ale byly pro mě důležité: Pozitivně je zhodnotilo hned několik z těch excelentních autorů, kteří tam tehdy působili. Tak se stalo, že jsem se přece jen dostala tam, kam jsem od dětství směřovala. Paradoxně mi k tomu nejvíc dopomohlo těch několik dávných stupidních komunistických zákazů – bez nich bych byla buď výtvarnicí, nebo laborantkou ve výrobně léčiv v Modřanech, anebo řadovou redaktorkou například v deníku Dnes. Ať už bych se ale profesně dostala kamkoli, nikdy bych nezažila prvorepublikovou tiskárnu a samizdatovou literaturu. A hlavně, nepoznala bych úžasnou Jarunku a nenaučila bych se od ní, že když chce člověk dělat svou práci s literaturou skutečně dobře, není důležité formální vzdělání, ale touha a vytrvalá tvrdá práce na sobě. Jarunka má dnes kolem devadesátky, je plná elánu a stále v určité míře pracuje – někdy překládá, jindy zpracovává specializované rejstříky a seznamy pro knihovnu. Všechno samozřejmě na počítači, na tom pracuje už od roku 1990 a je s ním velký kamarád. Kdybyste se jí zeptali na jakýkoli jazykový či typografický problém, jsem přesvědčená, že by vám odpověděla něco jako „Víš, miláčku, to by myslím mělo být tak a tak. Ale ještě to raději prověřím. Pak dám vědět.“ Za pár minut by přišel třeba e-mail s linkem na příslušnou stránku s informací – a řešení by bylo samozřejmě přesně takové, jaké předtím Jarunka naznačila. kniha Co vás na Evině příběhu zaujalo nejvíc? A dostali, nebo naopak ztratili jste chuť si projít obdobnou cestou? Napište to do komentářů pod článkem!  

.

Kam pokračovat: Vyberte si kvalitního korektora.

.

Nebuďte na to sami! Připojte se do facebookové skupiny Jak si vydat knihu, a jak ji i prodat

Váznou prodeje vaší knihy? Možná se vám budou hodit rady Jak prodávat knihu

Hledáte nakladatelství s nejlepšími podmínkami? Co třeba KLIKA?

Zpět na titulní stránku blogu<

">
"

(EvaM)

Korektury, korektury… Z kterého konce do toho kousnout? Co všechno napsat, aby to mělo hlavu a patu, aby se to dobře četlo, a hlavně – aby to splnilo zamýšlený účel, tedy aby to bylo někomu užitečné? Je toho hodně, co se mi teď honí hlavou. Zkusím tedy vysvětlit, proč bych tuto profesi zařadila mezi profese krásné a náročné, často nepochopené a opomíjené až přehlížené. Já jsem se s prací korektorů poprvé setkala, když mi bylo devatenáct. Tenkrát byl ještě komunismus a ten s sebou nesl mnoho věcí, které jsou pro dnešní mladé lidi neznámé, nepochopitelné. Než jsem poprvé vstoupila do „korektorny“, pracovala jsem na přiděleném pracovním místě. Bylo to ve velké lékárně ve městě, které spadalo do ekologicky problémové oblasti severních Čech. Tamní početné chemičky a hnědouhelné doly vytvářely tak silné znečištění, že se mnoho lidí snažilo z kraje za každou cenu zmizet. Aby takovému hromadnému odlivu pracovních sil soudruzi zamezili, vydali důvěrné nařízení pro všechny podniky v ostatních krajích Československa. Byl to zákaz zaměstnat lidi, kteří mají trvalý pobyt v Severočeském kraji. Právě vlivem tohoto diskriminačního nařízení se stalo, že jsem se po přestěhování do Prahy ocitla bez práce. Tenkrát se ovšem dalo hodně nařízení nějak obejít, když jste měli ty správné známé. Mé sestře se tak podařilo, že mi našla nenápadné pracovní místo u svého známého, ředitele obrovské tiskárny Polygrafia. Měli pro mě – laborantku – připravenou práci, podle jejich názoru hodně neatraktivní: „Pořád máme volné místo v korektorně. Ale to je ve staré budově, přímo v černém provozu, a to by se vám asi nelíbilo.“ „Co to je, práce v korektorně?“ ptala jsem se, protože to slovo jsem ještě nikdy neslyšela. „To znamená, že musíte číst a opravovat texty časopisů a knížek, které se tady tisknou.“ Ještě dnes si vzpomínám na ten pocit, když jsem to uslyšela. Já, která od dětství chroustala jednu knížku za druhou, která ve škole psala za některé spolužáky slohy a potají opravovala Libušce, Řezňovi a Butymu kontrolní diktáty, aby nepropadli – já bych v té „korektorně“ mohla pracovat? Osm hodin denně si číst, a ještě by mi za to platili? Neuvěřitelné! Ten den začaly moje nádherné dlouhé roky s písmenky. Myslím, že pro člověka mého ražení je to neskutečné štěstí, když se mu stane něco takového. A to jsem tenkrát vůbec netušila, k čemu všemu mi ta tiskárenská korektorna otevře v životě dveře. V Polygrafii jsem nejprve prošla vstupním školením. Na starost mě dostal pan Štěpánek, penzista, který se v Polygrafii kdysi pradávno vyučil jako sazeč, pak to dotáhl na metéra a v důchodu si přivydělával právě v korektorně. Mohl dělat korektora, protože v té době platilo, že metér, tedy ruční sazeč, je expert na češtinu, a když se v některé gramatické otázce neshodli metér s redaktorem, bylo jasné, kdo má pravdu: metér. Mít tedy v korektorně bývalého metéra bylo pro tiskárnu terno. Pan Štěpánek mě jako pravý profík nejdřív vyzkoušel z češtiny. Zjistil, že „docela dobrý“, a pak mě protáhl celou svou milovanou fabrikou. Znal dopodrobna všechny technologie, a když zjistil, že mě to fakt zajímá, předal „svoje“ texty na opravu jedné své kolegyni a pustil se naplno do vysvětlování a školení. Díky němu jsem na vlastní oči viděla, jak se z grafického návrhu stane špígl, jak se spočítá sazba, jak se svážou ruční litery, jak se počítá na cicera, jak se dělají obtahy, jak se rozmítá, jak vypadá hlubotisk a jak ofset, k čemu se používá astralon a co je osvit a tak dál. Technologie, z nichž některé byly zastaralé už v té době a dnes jsou samozřejmě zaniklé. Ale byla to krása! Samotnou práci korektora jsem se učila za pochodu (o to to bylo hezčí). Naučila jsem se tak například pracovat s typografickými normami, z nichž většina platí až do dneška. Byly sepsány už kdysi, a to na základě zkušeností starých tiskařů. Jejich účelem je, aby vytvářená tiskovina byla krásná a dobře čitelná. Aby čtenář nemusel text luštit a slabikovat, ale aby ho spíš prožil, než přečetl. Také dnes by měl každý grafik, typograf, redaktor i korektor tyto typografické normy znát a měl by jim také rozumět, chápat je v souvislostech. Pak mohou jako tým vytvořit kvalitní tiskovinu. Práce korektora je tu klíčová – i dnes je potřeba u každého textu zkontrolovat, zda písmo není moc malé či moc velké, zda je použit správný typ a stupeň písma na základní text a na popisky, zda jsou sloupce vhodně široké, zda souhlasí paginace, zda je také pro negativní písmo zvolen ten správný typ, a hlavně řez písma, zda jsou obrázky správně umístěny, otočeny a zkombinovány a tak dále. Toto má pochopitelně na starosti primárně grafik, text případně typograf, ale dobrý korektor toto všechno sleduje také a je ve střehu. Někdy pak může taková korektorova připomínka zachránit celý náklad (a taky něčí kůži, samozřejmě). Další, co jsem se v tiskárně naučila, byla preciznost. Nic se nesmělo přejít, podcenit nebo nechat „na potom“ – když totiž zůstala v textu neopravená chyba nebo když korektor dokonce přehlédl, že z původního textu vypadla celá věta, to byl problém – práce na pěkných pár hodin pro několik lidí. Zato když korektor pracoval precizně a odhalil třeba ještě i nějakou skrytou chybu či vadu, které „utekly“ redaktorovi i sazeči – to pak sklidil pochvalu, někdy dostal čokoládu nebo jinou dobrotu, někdy dokonce prémii od vedoucího. Dále, naučila jsem se, že někdy je efektivnější pracovat ve dvojici, to například, když kontrolujete rejstříky, články se spoustou číselných údajů a podobné radosti. Jeden korektor čte původní text, druhý sleduje, zda je všechno správně vysazeno. Při tomto postupu je riziko chyb opravdu minimální, proto metodu používám dodnes, když třeba dělám korekturu nějaké vědecké práce nebo knihy, která má rozsáhlý rejstřík/index, obsah či bibliografii. Hlavně jsem se ovšem v tiskárně naučila písmenkové čtení. S tím byl trochu problém, protože jsem v té době byla zvyklá na takzvané rychločtení, kdy člověk vnímá ne slova, ne věty, ale celky. Většinou jde o úseky tří řádků a čtenář v nich doopravdy vnímá sdělovanou myšlenku, a ne jednotlivé věty. Tohle jsem musela úplně opustit a začala jsem se cíleně nutit do čtení prvňáčka: každé slovo bylo potřeba rozpitvat na jednotlivá písmenka a zkontrolovat, zda žádné nechybí a zda je každé na svém místě. V Polygrafii, o které píšu, se jednalo o typickou tiskárenskou korekturu. Po pár měsících jsem se tu práci naučila, kolegové metéři mě postupně začali brát i trochu vážně, a já se rozhodla, že se vrátím ke svému starému snu a zkusím se stát spisovatelkou, nebo aspoň redaktorkou. Přihlásila jsem se tudíž na Filozofickou fakultu, na žurnalistiku. Tedy, přihlásila… Chtěla jsem se přihlásit. Jenže jsem ještě pořád žila v komunistickém státě, a tak nebylo možné, aby šel člověk jednoduše studovat to, co by ho těšilo. Když jste totiž v té době chtěli jít studovat vysokou školu, museli jste mít takzvané doporučení. Buď ze střední školy (když jste se na školu hlásili hned po maturitě), anebo od zaměstnavatele. Mě se týkalo doporučení od zaměstnavatele. Ředitel byl hodný člověk, neviděla jsem v tom tedy žádný problém. Jenže se opakovalo to, co jsem už znala z dřívějška: nebyla jsem pro studium „vhodná“, a doporučení jsem nedostala. Znamenalo to, že nesmím vůbec jít k přijímacím zkouškám. Poprvé jsem se s hodnocením „nevhodná“ setkala jako malá, ve čtvrté třídě, když jsme všichni vyplňovali dotazník „Čím chci v dospělosti být“. Bezelstně jsem tenkrát napsala, že spisovatelkou. Strhla se neuvěřitelná vřava, ředitelka školy ztropila scénu jak z filmu, křičela, co si to vymýšlím za buržoazní nesmysly, že mám toužit po pořádné práci a podobně. Dostala jsem tedy nový formulář a příslušný příkaz. Poslušně jsem napsala, že chci pracovat v továrně u pasu jako maminka, a pochopila jsem, že ne všechno, co je v čítance, je taky v životě. Oba formuláře, ten nevhodný i ten ukázněný, byly uloženy do mé školní složky. Při tomhle svém prvním střetu s komunistickou mašinérií jsem netušila, že platím za své prarodiče, kteří měli v mládí „nevhodné“ přátele – například Rudu Slánského… Druhé označení „nevhodná“ přišlo o pár let později, když jsem chtěla jít studovat na střední uměleckou školu. Tentokrát se to obešlo bez stresující scény. Pan ředitel si vzal mě a tatínka do soukromí své kanceláře a tam nám beze svědků otevřeně řekl, že je sice pěkné, že mám samé jedničky a že jsem nadaná, ale že prostě nemám šanci. Že mám zkusit některou severočeskou střední školu, která má nedostatek studentů a tam mi „to“ snad projde. Proto přišla zdrávka a povinných 9 měsíců na přiděleném místě. A pak už – moje milovaná Polygrafia. Po zamítnutí studia jsem se rozhodla vzít věci pěvně do ruky. Dala jsem výpověď, sehnala si práci uklízečky a začala pracovat na korekturách překladů zakázané literatury. S překladateli ani s dalšími korektory jsem se pochopitelně neznala, to by bylo nebezpečné. Když potom padl komunismus, mohla jsem se do práce s těmito obdivuhodnými lidmi zapojit naplno. Ukázalo se ovšem, že potřebuji další specializované školení, hlavně z oboru syntax a překladatelství a také tvůrčího psaní. A zase jsem měla ohromné štěstí. Učit mě totiž začala Jarunka Hálová, excelentní překladatelka z němčiny, angličtiny a ruštiny a dlouholetá neoficiální spolupracovnice Ústavu pro jazyk český. I ona byla za komunismu „nevhodná“ a i ona měla zakázáno studovat. Dokonce se kvůli svému přesvědčení a své překladatelské práci dostala do vězení. Jarunka je ovšem žena neuvěřitelně silná a odhodlaná, a tak přes tohle všechno stejně studovala. Stala se členem Klubu přátel českého jazyka a opatřila si knihy a skripta. A učila se. Studovala pak celý život. Výsledkem její práce je bezpočet přeložených knih a časopisů. Jarunka mi poprvé ukázala, že existuje ještě jiná úroveň „správnosti“ češtiny, než je ta školní. Moje školení začalo tím, že mi donesla dvě veliké plátěné tašky plné brožovaných časopisů Naše řeč (vyd. Ústav pro jazyk český). Byla tam všechna čísla od roku 1962 a já dostala za úkol si je prostudovat. Které články se týkaly mé práce, z těch jsem si měla udělat poznámky a ty pak při práci používat. Je pravda, že část těch poznatků jsem už dávno zapomněla a že mnohé z nich jsou už neaktuální, překonané, ale na druhou stranu – když narazím na nějaký neobvyklý jazykový problém, často jdu hledat právě do archivních čísel tohoto časopisu. Jsou totiž k dispozici v elektronické podobě na http://nase-rec.ujc.cas.cz/archiv.php. Zároveň s tím jsem „nafasovala“ skripta a knihy a doporučení, které další knihy si mám nastudovat. Jarunčino školení bylo nezapomenutelné. Jarunka je skutečná Dáma, je velmi krásná a nesmírně charismatická. Má také své osobní svébytné školicí metody. Ty nemusí být vždy úplně příjemné, ovšem nedokážu si opravdu představit, že by se někdo, koho školí, někdy pokusil navrhnout změnu. Když jsem začala své školení u Jarunky, už jsem měla za sebou několik let odborné praxe, a přece – Jarunka promluvila, a já se dobrovolně ocitla v roli eléva a totálně se podřídila. Každé naše setkání začalo stejně. Ozvalo se velice tiché zaklepání, pak se dveře kanceláře potichoučku pootevřely a objevila se koruna stříbrných vlasů nad půvabným snědým obličejem: „Evinko, miláčku, měla bys chvíli čas?“ Kterýkoli článek, i sebekratší, který jsem zkorigovala, byl probrán. Jarunka si se mnou stoupla (ano, stoupla) k pultíku ve firemní knihovně a každou opravu i každý návrh se mnou prodiskutovala. Čekala ode mě vysvětlení. Avizovaná „chvíle“ představovala většinou několik desítek minut nabitých ryze pracovním hovorem, kdy se mi z hlavy skoro kouřilo. Postupně jsem si na to zvykla a zjistila jsem, že je to velmi praktické, a to hned z několika důvodů: Předně, naučila jsem se, že není přínosné psát spousty návrhů, které odrážejí jen můj osobní vkus. Jistě, některý autor či překladatel je za ně vděčný, ale na druhou stranu – s množstvím oprav a úprav roste také riziko, že vzniknou druhotné chyby. Kromě toho platí, že když deset autorů dostane totéž zadání, vznikne deset naprosto různých textů, a rozhodně nebude jen jeden „správný“ a ty ostatní „špatné“. Pokud tedy chci navrhovat úpravy, které nejsou skutečnými opravami chyb, ale jedná se spíše o jakési estetické „žehlení“ textu, snažím se být umírněná, případně svůj návrh ještě zkonzultuji s kolegou, který je dostatečně fundovaný a přesně chápe, o co jde. Další výhoda takového školení je, že stejnou chybu opravuji konstantně a s jistotou, protože vím, o kterou odbornou publikaci se opírám. Třetí výhodu vidím v tom, že mí stálí klienti mi věří. Když něco označím jako skutečnou chybu, nemají potřebu se rozčilovat a bránit si svůj originál, a spíše volí přístup „moje verze je špatně, vaše verze se mi nelíbí, pojďme společně najít něco vhodnějšího“. A konečně, nemalý benefit plynoucí je v tom, že autor či překladatel, který se na zdůvodnění ptá, se sám hodně zdokonaluje, a tak jsou jeho texty lepší a lepší, což je příjemné pro obě strany – on je mi často vděčný a já mám příjemnější práci, když koriguji pěkně „vymazlený“ text. Ze zkušeností, které jsem získala od pana Štěpánka a od Jarunky, čerpám dodnes. Později mi jejich intenzivní školení umožnilo pracovat například v redakci vydavatelství Czech Press Group (jejich fantastický geografický magazín Koktejl jsem hltala už několik let předtím, než se uvolnilo místo korektora). V Koktejlu jsem se naučila další věci, například rychle vyhledávat spolehlivé a relevantní informace ze světa geografie a biologie. Když totiž například jako ne-potápěč chcete korigovat článek, který je přeložený z cizího jazyka a ve kterém se to hemží latinskými názvy všemožné mořské žoužele, je tato dovednost opravdu nutná. V Koktejlu mi také vnukli myšlenku, že bych možná skutečně mohla začít psát. Pro Czech Press Group jsem napsala jen něco málo článků, ale byly pro mě důležité: Pozitivně je zhodnotilo hned několik z těch excelentních autorů, kteří tam tehdy působili. Tak se stalo, že jsem se přece jen dostala tam, kam jsem od dětství směřovala. Paradoxně mi k tomu nejvíc dopomohlo těch několik dávných stupidních komunistických zákazů – bez nich bych byla buď výtvarnicí, nebo laborantkou ve výrobně léčiv v Modřanech, anebo řadovou redaktorkou například v deníku Dnes. Ať už bych se ale profesně dostala kamkoli, nikdy bych nezažila prvorepublikovou tiskárnu a samizdatovou literaturu. A hlavně, nepoznala bych úžasnou Jarunku a nenaučila bych se od ní, že když chce člověk dělat svou práci s literaturou skutečně dobře, není důležité formální vzdělání, ale touha a vytrvalá tvrdá práce na sobě. Jarunka má dnes kolem devadesátky, je plná elánu a stále v určité míře pracuje – někdy překládá, jindy zpracovává specializované rejstříky a seznamy pro knihovnu. Všechno samozřejmě na počítači, na tom pracuje už od roku 1990 a je s ním velký kamarád. Kdybyste se jí zeptali na jakýkoli jazykový či typografický problém, jsem přesvědčená, že by vám odpověděla něco jako „Víš, miláčku, to by myslím mělo být tak a tak. Ale ještě to raději prověřím. Pak dám vědět.“ Za pár minut by přišel třeba e-mail s linkem na příslušnou stránku s informací – a řešení by bylo samozřejmě přesně takové, jaké předtím Jarunka naznačila. kniha Co vás na Evině příběhu zaujalo nejvíc? A dostali, nebo naopak ztratili jste chuť si projít obdobnou cestou? Napište to do komentářů pod článkem!  

.

Kam pokračovat: Vyberte si kvalitního korektora.

.

Nebuďte na to sami! Připojte se do facebookové skupiny Jak si vydat knihu, a jak ji i prodat

Váznou prodeje vaší knihy? Možná se vám budou hodit rady Jak prodávat knihu

Hledáte nakladatelství s nejlepšími podmínkami? Co třeba KLIKA?

Zpět na titulní stránku blogu<

Co všechno musí ovládat skutečný jazykový korektor?

Jaké způsoby čtení, jaká pravidla? Jak se liší druhy jazykových korektur podle svého účelu? Co dalšího musí ještě kvalitní korektor hlídat?

Vydání knihy od A až do Z

Vydání a propagace knih od A do Z pro autory, kterým na úspěchu jejich knihy záleží / Vlastní knihu si můžete vydat i vy. Nenechte se odradit nedostatkem peněz, zkušeností ani odmítnutím od nakladatelství. Jediné, co doopravdy potřebujete, je odvaha a víra ve své dílo! / Chcete svou knihu vidět na pultech obchodů a v e-shopech? Víte, jak pro ni vytvořit tu nejlepší startovní pozici? Přejete si, aby se čtenářům líbila a dobře se prodávala? / Dozvíte se, jak: - dovést svůj text k dokonalosti, - ohlídat, aby pro vás vydání knihy nebyl finanční průšvih, - navrhnout obálku, která přitáhne pozornost, - knihu vydat bez obětování vlastních úspor, - ji dostat do knihkupectví a e-shopů, - stanovit cenu a pracovat s nástrahami českého knižního trhu, - najít čtenáře, kteří knihu nejvíc ocení.

S rukopisem se vyplatí pomazlit

Nezkušený autor dopíše rukopis a už by ho chtěl držet v ruce v podobě knihy. Málokterý text je však hned napoprvé tak skvělý, že je hoden vydání. I když kvalitu textů v nakladatelství nijak nekádrujeme, snažím se autory přimět k maximálnímu výkonu – v zájmu jejich knihy. A občas se mi dostane do ruky tak špatný hotový text, že autora požádám, aby na něm ještě...

Je vydání knihy koníček, nebo byznys?

Je vydání knihy jen zábava, nebo je potřeba brát to vážně, aby měla vaše kniha úspěch? Podcast.

Jak uhlídat barvy při tisku

Máte krásné barevné obrázky a chcete mít jistotu, že vyjdou pěkně i po vytištění, tedy v knize? Není to samozřejmost a není to tak jednoduché, jak by se mohlo na první pohled zdát. Jinak totiž vidí barvy monitor, každý je navíc trochu jinak zobrazuje, a úplně jinak s barvami zachází tiskový stroj. Pokud nezvolíte správný postup, nemusí barvy v knize vyjít podle vašich představ...

Autorský web: Kdy stačí Wix a kdy zvolit WordPress?

Srovnání Wix a WordPress – výhody a nevýhody dvou platforem pro autorský web. Wix je pekelně jednoduchý, WP vám dává křídla. Který zvolíte vy?

Sazba knihy v MS Publisheru 2 – obálka (V8a)

Jak si sám vyrobit obálku v MS Publisheru? Sazba obálky knihy ve tvrdé vazbě – videotutoriál od knižního grafika.

Sazba knihy v MS Publisheru 1 – knižní blok

Chcete-li si vyrobit jen pár kousků knížky, asi se vám nechce kvůli tomu investovat do profesionální sazby. Dobrou zprávou je, že jedna z alternativ InDesignu, ve kterém se knihy sázejí, je součástí balíku MS Office, který má mnoho lidí na pracovišti nebo doma. Pokud jste mezi nimi i vy, pojďme se podívat, jak se dá knižní blok v Publisheru vysázet....